林派

有的同学文章写得太实、太满，缺少意蕴和想象空间，这并不是好文章，克服这个缺点的办法就是留白。留白原来是中国画的重要技法，指在画面中有意留出空白，让观者在空白处展开想象，体会画外之意，达成“无画处皆成妙境”的效果。将留白延伸至文学创作，便是不把话说全、说满，为读者预留思考与想象空间。留白既能保证文章简洁凝练，又能营造出意蕴无穷的遐想空间，让读者产生共情。

有的同学误以为留白就是随意省略，让读者猜。并非如此，留白不是随心所欲地省略内容，而是作者为达到目的，特意不点明不道破，以产生“此处无物胜有物，一切尽在不言中”的妙用。它是以无衬有，以有衬无，有无相呼应，最大限度诱发和满足读者的审美想象。如在《孔乙己》一文中，孔乙己最后一次出场时，他的腿已经被打折，加上贫、病、冻的折磨，人已不成样子，非常悲惨。孔乙己是生是死？文章仅以“大约孔乙己的确死了”结尾，设下了一个留白。留白给读者以想象的空间：小人物无人关注，是生是死也无人理会，凸显旧社会人情淡薄、世态炎凉，这种含蓄的悲凉，比直白叙述更震撼人心。留白有效增强小说的悲剧效应，批判力度也更深刻。下面结合例子，谈谈留白的方式和使用办法。

结尾留白。一个好的结尾应余韵绵长，言有尽而意无穷，给予读者无尽遐思与回味。留白的作用就是故意留缺口，为读者预留思考与想象的空间，正好契合结尾的要求。莫泊桑的《项链》叙述了一个啼笑皆非的故事，主人公玛蒂尔德为了满足虚荣心，向别人借了一条昂贵的钻石项链，结果钻石项链在舞会中丢失了。为了赔偿失主，玛蒂尔德与丈夫拼命赚钱，用了十年才买了同样的项链，文章以精妙留白结尾：“唉，我可怜的玛蒂尔德！我那串是假的呀，顶多也就值五百法郎！”结尾留给读者无尽唏嘘与无限遐想：失主会把项链还给玛蒂尔德吗？玛蒂尔德得知真相后的神态、情绪、人生后续会怎么样？结局的冲击力因留白而被放大，讽刺效果也更加明显，堪称全文的点睛之笔。

结尾要实现留白效果，可以用富有意味的景物、语言或动作收束全文，描写只作客观呈现，不给主观评判，借此引发读者对后续故事的兴趣；或者在结尾处不化解矛盾、不解开悬念，让作者心中留存牵挂与疑问，达到意味悠长的效果。

情感留白。情感留白就是不直接使用情感词语，而是采用动作、神态、语言等含蓄表达情感，让读者通过阅读与想象，体会其中蕴含的情感，使表达含蓄深沉、耐人寻味。情感留白让读者变被动为主动，积极探究句子所蕴含的情感，增强文章感染力与情感共鸣。

在契诃夫作品《变色龙》中，多处使用情感留白。如当奥楚蔑洛夫听说狗的主人是席加洛夫将军时，他的反应是脱大衣，“哦！……叶尔德林，帮我把大衣脱下来……真要命，天这么热……”脱大衣就是留白，不直白写心理活动，以动作表现他内心极度惶恐，以致手足无措，只能借脱大衣掩饰。狗主人归属问题多次反转，当有人再次举证狗是将军家的时候，奥楚蔑洛夫再次惊惶失措：“哦！……叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧……好像起风了，挺冷的……”语言和动作留白，突出他因畏惧权贵而内心慌乱。经过颠三倒四的处理之后，奥楚蔑洛夫丑态百出、狼狈不堪，但他仍要装作若无其事的样子。文章以“奥楚蔑洛夫裹紧大衣，穿过市场的广场径直走了”的留白结尾，表现他内心羞愧，不敢面对众人的心理。

留白手法摆脱低级的直白抒情，运用此手法时，要先隐藏情感，再借助动作、语言，神态等细节含蓄传递情感。但要注意动作等细节，所承载的情感指向清晰准确，不能表意模糊，情感暧昧不清。

留白方式还有其他，留白通过无笔之笔，无声之声，实现“大音希声，大象无形”“此时无物胜有物”的绝妙效果，有效提升文章质量，因此清代文学家袁枚在《随园诗话》中说：“凡诗文妙处，全在于空。”留白运用并不难，希望同学们多加练习，掌握这种写作手法，为文章增色添彩。